蘇義堡的陶笛教學

短倚音，是陶笛演奏家除了漣音之外，另一個愛用的裝飾音
不論台灣的阿志，日本的宗次郎、黑野宏通，都有用到
不過阿志加了很多很多，宗次郎則是只有少數曲子有加，
可說是各有各的演奏風格。

短倚音在巴洛克的前期和中期形成，也是屬於法國裝飾音的一種
倚音的功能是以本音上方或下方相鄰的不諧和音來替代本音，
不過短倚音的不諧和非常短暫，所以不會影響和聲的變化
(長倚音會改變和聲，以後再述)

倚音的意思就是在本音前面或後面多加上一個音，
並不限定這個音比本音高或比本音低，短倚音佔用不到本音時值(1)
的一半，倚音的長度可以改變，但短倚音的長度變化
最多只佔本音的四分之一或三分之一。短倚音跟漣音一樣，
不能從主音的拍子之前開始，而要從主音的拍子上開始；

短倚音在現在西樂中都會在五線譜記載，如宗次郎的譜中
在哪裡宗次郎吹奏時有加倚音，都有寫在譜上，
例如：青空(加了很多)

而在國樂的吹法中，裝飾音的使用是非常自由的，
所以加在哪邊，譜並不是寫的非常清楚，
因為國樂的風格非常多變，每位演奏家吹的風格不盡相同
也無法明確記載，只能多聽，然後揣摩其吹法
不過這也可能會造成一些人的學習困擾

在吹奏風格中阿志因為是學國樂的，他吹陶笛時加了很多裝飾音
譜中也沒記載，有些可能吹第一次這樣但吹第二次確不同了
但宗次郎則不會有這個情形，吹他的曲子哪裡該加
哪不該加都非常清楚，而他的曲子也不適合太多裝飾音的裝飾

一般來說吹西樂通常需按照西樂的風格，用西樂的吹法，
因為西樂是不可以加太多裝飾音的，這個情形在巴洛克時期
就已形成，太多的裝飾音在古典西樂曲子來講是不對的
不過阿志在吹某些西洋曲子時加了不少裝飾音
當然這也是一種創新，不過確等於改變了某些西樂的原譜
我個人比較重視曲子原來要表達的意境及了解原作者本來的想法
認為西樂就要用西樂的方法吹而國樂就用國樂的方法吹
當然這是我的看法，也不能算是完全正確