蘇義堡的陶笛教學

剛在陶韻山莊上看到大家在討論陶笛應該使用什麼樣的技巧這個問題
我整理了一下我的看法：
當你所要表現的音樂，都能充分的展現出來時
你也可以不使用任何的技巧
但是當你所要表現的音樂需要一些不同的情感時
你可能就會需要用到許多不同的技巧了
當然，如果你能一下子就融入了一首音樂的情感
樂器的表現是多面的，層面及範圍是寬大的而不是狹窄的
所有的技巧均是為了表現音樂上面的溝通而出現
任何樂器到了今天，都還是不斷的在發展出新的技巧的
都還是有人使用創新的方法來演奏
技巧是演奏而產生的東西，原本常常是演奏者演奏時融入感情後，自然而然的
就在演奏之時創造出來了…
我們也知道所謂的裝飾音，一開始只是演奏的人隨興加進來的東西而以
但後來的人把它拿來分析，分析的原因是讓學習的人
可以了解並學習到這個演奏者是如何辦到的
並且學習到這個人是利用這個技巧來表現出什麼樣的情感
而在以後你要表現出同樣的情感時可以做出同樣的手法
例如一個人在吹奏音樂時，他融入的音樂比較快樂的感情
而自然的加入了一些聽起來像在跳躍的音符
而我們把他拿來分析並且給了這東西一個名稱叫”漣音”（國樂叫小跳）
而以後學習該項樂器的人
要表現快樂，跳躍時就可以加入並學習到這個技巧了
因此才演生出了技巧部份的學習
但他的源頭還是音樂本身

當你的音樂要表現的是快樂的你就要用快樂的技巧
當你的音樂是悲傷的就要用悲傷的技巧
當你的音樂要表現中國風情就要用中國技巧
當你的音樂要有異國風情就要用與眾不同的技巧
所以陶笛該用哪種技巧
用什麼技巧並不重要
重要的是你要表達什麼東西
當然陶笛有陶笛才能表現的技巧
有陶笛才能表現的音色
但當這首曲子你要表達的東西不適合這些技巧時
用了就會不洽當
有機會可以聽聽賈鵬芳拉的二胡
他用了很多小提琴的技巧
但是他做的非常的成功也非常的好
目前我認為他算是大師級的音樂家
有機會可以聽聽俞麗拿的梁祝小提琴協奏曲
他裡面的長笛、提琴的樂器用了很多中國的技巧
但是確讓人可以感動到痛哭流涕