笛子震音(气震音、指震音、揉震音等技巧)是对樂音的一种美化和裝飾。它是表达樂曲情感和使樂曲富有歌唱性的一个重要手段。震音的技巧丰富多采，它的感情色彩十分鮮明。我們不論運用哪一种震音技巧，都要根据樂曲内容的需要和内在感覺的支配而自然形成。縱觀笛子演奏技术的流派，无論是南派还是北派，各流派的演奏家們都有独特的震音技巧，特别是近年来，笛子演奏大胆借鑒了弦樂器的揉音、压揉音等演奏技巧，大大丰富了震音的幅度變化，產生了更多、更新的震音技术、本文試圖对这一技术加以闡述、剖析。 一、丰富多彩的震音技巧
震音何以能美化樂音呢?我們可以把吹奏平穩結实的長音称為直音，假如这种直音是一种直線，那么震音則為『~~~~~~~』形成一条水紋般的音波。这种音波以核心音為基本音，輔之以高低波动的虚音，从而高低相間，大大美化了樂音，增强了表現力。
笛子震音產生的音波与『揉』(二胡)、『吟』(箏)、『吟弦』(琵琶)如出一轍，都是由声樂『音波』(或声樂的气顫音)派生出来的，它是模拟人声的產物。
笛子震音幅度范圍較广，气震音的幅度輕、重、緩、急、指震音的手指震动快、慢，指揉震音、压揉震音幅度的大小等不同的組合，直接影响到不同樂意的表达、旋律的起伏、結构的对比，以及音头、力度的變化，这种情形使震音显示出丰富多彩，變化多端的功能。根据自己所掌握的震音技巧，大体分為以下几种：
l、腹震音
这种震音用途較广，音波幅度較大，大多用於慢速、悲哀和叙事性的曲調。例如《幽蘭逢春》(趙松庭曲)、《今昔》慢板段(陸春齡曲)、《走西口》慢板(李鎮曲)、《断橋会》(詹永明曲)等。
2、气震音
这是一种常見的震音方法，多用在揉情性、速度缓慢的樂曲，例如《牧笛》(刘森編)、《牧民新歌》(簡广易曲)、《草原巡逻兵》(曾永清曲)等。
3、气冲音
这是—种波紋細、密度大的震音，适用於激昂、熱烈、欢快的樂曲，如《五梆子》(馮子存曲)、《婺江欢歌》(詹永明曲)等。
4、由慢漸快的气震音
这种震音的特徵是，平穩的气息由慢而快的气震，如『~~~~~』。—般用於長音到情激动的樂句之間过度或情緒的高潮使用。例如《三五七》引子部份和《牧民新歌》的結束句等。
5、指震音
这是一种波紋最細密的震音，它是用手指的指肚在音孔的里半孔或上半孔顫动的音波。一般適用於弱奏，多見南方笛曲中，如《鷓鴣飛》、《姑蘇行》等。
6、叉手指震音
这是一种特殊的震音方法，它是在笛子的叉口指法中運用指震音的方法。如樂曲《幽蘭逢春》、《早晨》(趙松庭曲)。
7、指揉震音
手指在發音孔上方作開閉約1／4孔位的圓滑揉动。动作时，手指由腕部帶动，手臂放松。如樂曲《五木摇籃曲》(詹永明編曲)、《長恨綿綿》等。
8、压揉震音
犹如板胡、二胡压弦，音波波紋大，演奏方法指、臂同时在音孔上方作快速滑动，动作硬、棱角分明，模拟唱腔，悲泣、憤慨之声，如樂曲《珠帘塞》(俞遜發改編)、《秦川抒怀》(馬迪曲)、《藍花花》协奏曲(詹永明編曲)等。
9、掌揉震音
这是一种特殊效果的方法，下三孔用手掌心按孔，手指間互相緊貼，用掌心上下開閉音孔，这种手法音波特殊，能表达出强烈、激动、悲憤的效果。如江河水》等。
10、滑揉震音
这是—种滑揉音与气變音結合的震音。音波幅度相当大，适於表現地方色彩浓厚的曲調，或者在模拟人声唱腔中使用。如俞遜發改編的京剧《珠帘塞》、趙松庭改編的《京剧流水板》等。
11、平吹（直音）
吹平穩結实音，能表达含蓄細腻的感情。例如：《鷓鴣飛》中間弱奏段等。
作者: 詹永明
来源: 中国民族音乐在线
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